民歌小調

回孃家

卓依婷 · 民歌小調 · 1996-01-01

歌詞以樸素口語敘述女子帶子回娘家的旅程,展現傳統家庭關係與母愛延續。

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作曲 姚敏
作詞 陳蝶衣
背起了小娃娃呀
回嘛呀回孃家
孃家嘛遠在
山呀嘛山腳下
又養雞呀又養鴉呀
還把我撫養大呀
撫養到了十七八呀
姑娘就出嫁
嫁了嘛一年整呀
生下了嘛小娃娃
娃娃的長相
像呀嘛像我的他
眉毛長呀眼睛大呀
配上個小嘴巴呀
外婆一見娃娃到呀
總是笑哈哈
回嘛呀回孃家呀
身揹著小娃娃
沒有那車輛
也沒有騾和馬
只能走呀走回家呀
走得我腿也麻呀
只怕回到孃家門呀
外婆不在家
回孃家 - 卓依婷 更多更詳盡歌詞在 ※ Mojim.org 魔鏡歌詞網 https://mojim.org/song/卓依婷-回孃家-5352
bèi qǐ le xiǎo wá wa ya
背起了小娃娃呀
huí ma ya huí niáng jiā
回嘛呀回孃家
niáng jiā ma yuǎn zài
孃家嘛遠在
shān ya ma shān jiǎo xià
山呀嘛山腳下
yòu yǎng jī ya yòu yǎng yā ya
又養雞呀又養鴉呀
huán bǎ wǒ fǔ yǎng dà ya
還把我撫養大呀
fǔ yǎng dào le shí qī bā ya
撫養到了十七八呀
gū niáng jiù chū jià
姑娘就出嫁
jià le ma yì nián zhěng ya
嫁了嘛一年整呀
shēng xià le ma xiǎo wá wa
生下了嘛小娃娃
wá wa de cháng xiāng
娃娃的長相
xiàng ya ma xiàng wǒ de tā
像呀嘛像我的他
méi máo cháng ya yǎn jīng dà ya
眉毛長呀眼睛大呀
pèi shàng gè xiǎo zuǐ ba ya
配上個小嘴巴呀
wài pó yí jiàn wá wa dào ya
外婆一見娃娃到呀
zǒng shì xiào hā hā
總是笑哈哈
huí ma ya huí niáng jiā ya
回嘛呀回孃家呀
shēn bēi zhù xiǎo wá wa
身揹著小娃娃
méi yǒu nà jū liàng
沒有那車輛
yě méi yǒu luó hé mǎ
也沒有騾和馬
zhǐ néng zǒu ya zǒu huí jiā ya
只能走呀走回家呀
zǒu dé wǒ tuǐ yě má ya
走得我腿也麻呀
zhǐ pà huí dào niáng jiā mén ya
只怕回到孃家門呀
wài pó bú zài jiā
外婆不在家
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歌詞解析

一句話主旨

歌詞以樸素口語敘述女子帶子回娘家的旅程,展現傳統家庭關係與母愛延續。

主題

聚焦母女情誼與鄉土情感,描寫女性在婚姻與生育後的歸屬連結。

情緒

前段充滿溫馨懷念,後段轉為輕微憂慮,反映傳統社會中女性對家族認同的期待與不安。

意象與手法

運用「山腳下」「養雞養鴨」等農村意象建構鄉土氛圍,以「背娃娃」「走回家」等動態場景強化勞動階層的真實感,並透過「眉毛長呀眼睛大」的細節描寫傳遞血緣關聯。

重點句解讀

1. 「孃家嘛遠在 山呀嘛山腳下」:以重複句式強調地理距離,暗示傳統社會女性婚後與原生家庭的疏離。

2. 「娃娃的長相 像呀嘛像我的他」:透過外貌相似性確認血緣,凸顯母系家族對子嗣的認同需求。

3. 「只怕回到孃家門呀 外婆不在家」:結尾突顯焦慮情緒,隱喻傳統長輩在家族情感連結中的關鍵角色。

適合情境

適合農村慶典、家庭團聚時吟唱,或用於探討傳統女性角色的社會學研究。

魔鏡站長解析

魔鏡站長

這首《回孃家》像極了老屋檐下晾著的棉被,帶著曬過太陽的溫熱與塵囂。卓依婷的嗓音細細描繪出鄉間小路的蜿蜒,從養雞養鴨的歲月到背著娃娃遠行的艱辛,字裡行間盡是樸實的牽絆。特別是後段寫外婆見到孫兒時的笑顏,彷彿能聽見竹椅吱呀聲裡夾著淚光。姚敏的曲調採用傳統民謠的轉調手法,讓離別與重逢的情緒在五聲音階裡自然流轉。適合在雨天車窗起霧時聽,或是在異鄉夜深人靜時輕輕哼唱,總能讓人想起老宅門前那條被歲月磨出包漿的石板路。

歌曲冷知識

・歌词反覆使用「呀」字強化口語化民歌風格,營造質樸的鄉土氛圍。

・「養雞養鴨」與「撫養大」形成生活與情感的雙重描寫,展現家庭經濟與親情的緊密連結。

・副歌「回孃家」的重複句式呼應傳統民謠結構,強化歸鄉主題的執念與期待。

・「腿也麻」與「外婆不在家」形成細節反差,暗示歸鄉過程的艱辛與可能的失落感。

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常見問題

回孃家的歌詞在講什麼?

歌詞以樸素口語敘述女子帶子回娘家的旅程,展現傳統家庭關係與母愛延續。

回孃家是誰作詞作曲的?

回孃家(卓依婷)作詞 陳蝶衣,作曲 姚敏。

回孃家是誰唱的?

回孃家由卓依婷演唱,完整歌詞與歌曲解析可在魔鏡歌詞網查看。

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